一、有關春的詩句？

篇一：《春日》【宋】朱熹

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風麵，萬紫千紅總是春。

譯文：風和日麗遊春在泗水之濱，無邊無際的風光煥然一新。誰都可以看出春天的麵貌，春風吹得百花開放、萬紫千紅，到處都是春天的景致。

賞析：人們一般都認為這是一首詠春詩。從詩中所寫的景物來看，也很像是這樣。首句“勝日尋芳泗水濱”，“勝日”指晴日，點明天氣。“泗水濱”點明地點。

“尋芳”，即是尋覓美好的春景，點明了主題。下麵三句都是寫“尋芳”所見所得。次句“無邊光景一時新”，寫觀賞春景中獲得的初步印象。用“無邊”形容視線所及的全部風光景物。

“一時新”，既寫出春回大地，自然景物煥然一新，也寫出了作者郊遊時耳目一新的欣喜感覺。第三句“等閑識得東風麵”，句中的“識”字承首句中的“尋”字。

“等閑識得”是說春天的麵容與特征是很容易辨認的。“東風麵”借指春天。第四句“萬紫千紅總是春”，是說這萬紫千紅的景象全是由春光點染而成的，人們從這萬紫千紅中認識了春天。

感受到了春天的美。這就具體解答了為什麼能“等閑識得東風麵”。而此句的“萬紫千紅”又照應了第二句中的“光景一時新”。第三、四句是用形象的語言具體寫出光景之新，尋芳所得。

從字麵上看，這首詩好像是寫遊春觀感，但細究尋芳的地點是泗水之濱，而此地在宋南渡時早被金人侵占。朱熹未曾北上，當然不可能在泗水之濱遊春吟賞。

其實詩中的的“泗水”是暗指孔門，因為春秋時孔子曾在洙、泗之間弦歌講學，教授弟子。因此所謂“尋訪”即是指求聖人之道。

“萬紫千紅”喻孔學的豐富多彩。詩人將聖人之道比作催發生機、點燃萬物的春風。這其實是一首寓理趣於形象之中的哲理詩。

篇二：《詠柳》【唐】賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

譯文：高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來，就像萬條輕輕飄動的綠色絲帶。這細細的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢？原來是那二月裏溫暖的春風，它就像一把靈巧的剪刀。

賞析：首句寫樹，柳樹就像一位經過梳妝打扮的亭亭玉立的美人。柳，單單用碧玉來比有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關，“碧”和下句的“綠”是互相生發、互為補充的。

二是碧玉這個字在人們頭腦中永遠留下年輕的印象。“碧玉”二字用典而不露痕跡，南朝樂府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜時”已成名句。

還有南朝蕭繹《采蓮賦》有“碧玉小家女”，也很有名，後來形成“小家碧玉”這個成語。“碧玉妝成一樹高”就自然地把眼前這棵柳樹和那位古代質樸美麗的貧家少女聯係起來，而且聯想到她穿一身嫩綠，楚楚動人，充滿青春活力。

故第二句就此聯想到那垂垂下墜的柳葉就是她身上婀娜多姿下墜的綠色的絲織裙帶。中國是產絲大國，絲綢為天然纖維的皇後，向以端莊、華貴、飄逸著稱，那麼，這棵柳樹的風韻就可想而知了。

第三句由“綠絲絛”繼續聯想，這些如絲絛的柳條似的細細的柳葉兒是誰剪裁出來的呢？先用一問話句來讚美巧奪天工可以傳情的如眉的柳葉。

最後一答，是二月的春風姑娘用她那靈巧的纖纖玉手剪裁出這些嫩綠的葉兒，給大地披上新裝，給人們以春的信息。這兩句把比喻和設問結合起來，用擬人手法刻畫春天的美好和大自然的工巧，新穎別致，把春風孕育萬物形象地表現出來了，烘托無限的美感。

總的來說，這首詩的結構獨具匠心，先寫對柳樹的總體印象，再寫到柳條，最後寫柳葉，由總到分，條序井然。在語言的運用上，既曉暢，又華美。

篇三：《春雪》【唐】韓愈

新年都未有芳華，二月初驚見草芽。 白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

譯文：新年都已來到，但還看不到芬芳的鮮花，到二月，才驚喜地發現有小草冒出了新芽。白雪也嫌春色來得太晚了，所以有意化作花兒在庭院樹間穿飛。

賞析：這首《春雪》詩，構思新巧。“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。”新年即陰曆正月初一，這天前後是立春，所以標誌著春天的到來。

新年都還沒有芬芳的鮮花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人們分外焦急。一個“都”字，流露出這種急切的心情。

第二句“二月初驚見草芽”，說二月亦無花，但話是從側麵來說的，感情就不是純粹的歎惜、遺憾。“驚”字最值玩味。它寫出了詩人在焦急的期待中終於見到“春色”的萌芽的驚喜神情。

此外，“驚”字狀出擺脫冬寒後新奇、驚訝、欣喜的心情。這一“ 初”字，含有春來過晚、花開太遲的遺憾、惋惜和不滿的情緒。

韓愈在《早春呈水部張十八員外》中曾寫道：“草色遙看近卻無”、“最是一年春好處”，詩人對“草芽”似乎特別多情，也就是因為他從草芽看到了春的消息吧。

從章法上看 ，前句“未有芳華”，一抑；後句“初見草芽”，一揚，跌宕有致，波瀾起伏。三、四兩句表麵上是說有雪而無花。

實際感情卻是：人倒還能等待來遲的春色，從二月的草芽中看到春天的身影，但白雪卻等不住了，竟然紛紛揚揚，穿樹飛花，自己裝點出了一派春色。

真正的春色（百花盛開）未來，固然不免令人感到有些遺憾，但這穿樹飛花的春雪不也照樣給人以春的氣息嗎。詩人對春雪飛花主要不是惆悵、遺憾，而是充滿了欣喜。

一個盼望著春天的詩人，如果自然界還沒有春色，他就可以幻化出一片春色來。這就是三、四兩句的妙處，它富有濃烈的浪漫主義色彩，可謂神來之筆。

“卻嫌”、“故穿”，把春雪刻畫得多麼美好而有靈性。詩的構思甚奇。初春時節，雪花飛舞，本來是造成“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”的原因。

可是，詩人偏說白雪是因為嫌春色來得太遲，才“故穿庭樹”紛飛而來 。這種翻因為果的寫法，卻增加了詩的意趣。“作飛花”三字，翻靜態為動態，把初春的冷落翻成仲春的喧鬧，一翻再翻，令讀者目不暇接。

第三、四段簡要賞析：運用了擬人的手法，“嫌”、“穿”把春雪比作人，使雪花仿佛有了人的美好願望與靈性，同時這穿樹飛花的春雪似乎也給人春的氣息，為詩歌增添了濃烈的浪漫主義色彩，渲染了熱鬧的喜悅氣氛，這就是運用擬人手法的妙處。

篇四：《江南春》【唐】杜牧

千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。 南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。

譯文：江南大地鳥啼聲聲綠草紅花相映，水邊村寨山麓城郭處處酒旗飄動。南朝遺留下的四百八十多座古寺，無數的樓台全籠罩在風煙雲雨中。

賞析：這首《江南春》，千百年來素負盛譽。四句詩，既寫出了江南春景的豐富多彩，也寫出了它的廣闊、深邃和迷離。“千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。”

詩一開頭，就像迅速移動的電影鏡頭，掠過南國大地：遼闊的千裏江南，黃鶯在歡樂地歌唱，叢叢綠樹映著簇簇紅花；傍水的村莊、依山的城郭、迎風招展的酒旗，一一在望。

迷人的江南，經過詩人生花妙筆的點染，顯得更加令人心旌搖蕩了。搖蕩的原因，除了景物的繁麗外，恐怕還由於這種繁麗，不同於某處園林名勝，僅僅局限於一個角落，而是由於這種繁麗是鋪展在大塊土地上的。

因此，開頭如果沒有“千裏”二字，這兩句就要減色了。但是，明代楊慎在《升庵詩話》中說：“千裏鶯啼，誰人聽得？千裏綠映紅，誰人見得？

若作十裏，則鶯啼綠紅之景，村郭、樓台、僧寺、酒旗，皆在其中矣。”對於這種意見，何文煥在《曆代詩話考索》中曾駁斥道：“即作十裏，亦未必盡聽得著，看得見。

題雲《江南春》，江南方廣千裏，千裏之中，鶯啼而綠映焉，水村山郭無處無酒旗，四百八十寺樓台多在煙雨中也。

此詩之意既廣，不得專指一處，故總而命曰《江南春》”何文煥的說法是對的，這是出於文學藝術典型概括的需要。同樣的道理也適用於後兩句。

“南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。”從前兩句看，鶯鳥啼鳴，紅綠相映，酒旗招展，應該是晴天的景象，但這兩句明明寫到煙雨，隻是因為千裏範圍內，各處陰晴不同。

不過，還需要看到的是，詩人運用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征。江南特點是山重水複，柳暗花明，色調錯綜，層次豐富而有立體感。

詩人在縮千裏於尺幅的同時，著重表現了江南春天掩映相襯、豐富多彩的美麗景色。詩的前兩句，有紅綠色彩的映襯，有山水的映襯，村莊和城郭的映襯，有動靜的映襯，有聲色的映襯。

但光是這些，似乎還不夠豐富，還隻描繪出江南春景明朗的一麵。所以詩人又加上精彩的一筆：“南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。”

金碧輝煌、屋宇重重的佛寺，本來就給人一種深邃的感覺，現在詩人又特意讓它出沒掩映於迷蒙的煙雨之中，這就更增加了一種朦朧迷離的色彩。

這樣的畫麵和色調，與“千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風”的明朗絢麗相映，就使得這幅“江南春”的圖畫變得更加豐富多彩。“南朝”二字更給這幅畫麵增添悠遠的曆史色彩。

“四百八十”是唐人強調數量之多的一種說法。詩人先強調建築宏麗的佛寺非止一處，然後再接以“多少樓台煙雨中”這樣的唱歎，就特別引人遐想。

杜牧特別擅長於在寥寥四句二十八字中，描繪一幅幅絢麗動人的圖畫，呈現一種深邃幽美的意境，表達一縷縷含蓄深蘊的情思，給人以美的享受和思的啟迪。

《江南春》反映了中國詩歌與繪畫中的審美是超越時空的、淡泊灑脫的、有著儒釋道與禪宗“頓悟”的思想，而它們所表現的多為思舊懷遠、歸隱、寫意的詩情。

篇五：《早春呈水部張十八員外》【唐】韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

譯文：京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。這是一年中最美的季節，遠勝過綠柳滿城的春末。

賞析：這是一首描寫和讚美早春美景的七言絕句。第一句寫初春的小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，十分準確地寫出了它的特點，遣詞用句十分優美。

與杜甫的“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。第二句緊承首句，寫草沾雨後的景色。以遠看似青 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨後的朦朧景象。可與王維的"青靄入看無"、"山色有無中"相媲美。

三、四兩句對初春景色大加讚美："最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。"這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。

寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠歎，認為早春比晚春景色優勝，別出新意。這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。

詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩，一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。

二、有關春的名言？

1、春天的特色隻有在冬天才能認清，在火爐背後，才能吟出最好的五月詩篇。——德國海涅

2、春天的意誌和暖流正在逐漸地驅走寒冬。——法國紀德

3、春天沒有花，人生沒有愛，那還成個什麼世界。——現代郭沫若

4、春天的太陽甚至給那最卑微的小花也注入了新的生命。——英國司各特

5、冬天來了，春天還會遠嗎？——法國雪萊

6、春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。——南宋葉紹翁《遊園不值》

三、與春有關的歌曲？

1、春天的故事

《春天的故事》是一首由蔣開儒和葉旭全作詞，王佑貴作曲，董文華演唱的經典歌曲。歌曲描述了改革開放和現代化建設的總設計師鄧小平同誌南巡的故事。此曲已成為中國第二代領導人的音樂代表曲目。

2、春泥

《春泥》是庾澄慶《哈林天堂》專輯裏的一首單曲，該曲由哈林譜曲、伊能靜填詞。伊能靜的歌詞彷佛穿越時空，隨著四季交替，昔日繁開的黃花凋謝混入早春的泥土裏，成為最滋瑩的養分，帶來最燦爛浪漫的花季，把它比喻為真愛，兩個人在相愛的過程中是必須要承受許多莫名的痛苦，唯有堅持、珍惜彼此，相信愛情之後，兩人才能夠廝守到老。

3、紅彤彤的春天

《紅彤彤的春天》是蘇柳創作的詞，朱德榮譜的曲，最早收錄在朱德榮作品集裏，1995年由楊鈺瑩演唱並發行的國語單曲，被廣大聽眾所喜愛。

四、有關春，瑩的詩句？

1

春膏誇瑩淨

《謝劉文伯惠好翁牋》宋·舒嶽祥

2

霞景瑩芳春

《奉和元日應製》唐·許敬宗

3

春幾瑩鋪雲

《春膏紙》宋·陳槱

4

春水瑩清衷

《和嘉州通判賈元升見贈》宋·馮時行

5

雜花春瑩酒

《餞光祿兩張卿退居》宋·呂溱

6

瑩玉碧溪春溜

《虞美人·寄情》宋·王齊愈

7

春服初成靚妝瑩

《【越調】平湖樂》元·王惲

五、跟春有關的品牌？

劍南春~白酒品牌

春蘭空調~空調品牌

六、有關盼春的詩句？

1、春風倚棹闔閭城，水國春寒陰複晴。——劉長卿《別嚴士元》

2、猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。——劉禹錫《憶江南·春去也》

3、一寸丹心圖報國，兩行清淚為思親。——於謙《立春日感懷》

4、楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。——韓愈《晚春》

七、有關帶春的對聯？

1、黃鶯鳴脆柳 紫燕剪春風 橫批 新年到

2、春風吹綠千枝柳 時雨催紅萬樹花 橫批 春意盎然

3、春風吹萬物，千樹生花，百鳥爭鳴；溫雨潤蒼生，纖楊吐蕊，乳燕南歸

4、燕子銜泥,雙飛雙舞,剪一幅人間春色；螞蟻搬家,合心合力,集萬處天地秋收.

5、楊柳綠千裏，春風暖萬家。

6、春風一拂千山綠，南燕雙歸萬戶春。

7、春風放膽來梳柳，夜雨瞞人去潤花。

8、桃李爭春天地寬 人逢盛世壽增添 新春共飲團圓酒 日月有情迎港返

9、瀟瀟春雨潤桃李 柳綠櫟紅新歲月 春風萬裏山山綠 處處園丁育棟梁

10、鶯歌燕舞豔陽天 旭日一輪處處紅 庭前綠竹迎風舞 果熟糧豐呈富歲

11、原野雪消千裏綠 九州瑞氣迎春到 綠滿川原山滴翠 神州光澤萬家春

12、春風吹萬物，千樹生花，百鳥爭鳴；溫雨潤蒼生，纖楊吐蕊，乳燕南歸

13、

江南水鄉，人道是四季飄香，須山野村落之處，春有豔桃，夏有素荷，秋有幽菊，冬有傲梅

世外桃園，此處皆百花爭豔，與湖光峰巒相輝，藍的妖嬈，紅得燦爛，綠得蒼翠，白得素雅

14、桃花齊開放,春色暖人間。

15、春雷敲邊鼓,喜報春天到。

16、紫燕迎春喜歸來，百花爭豔滿人間。

八、有關春梅詩詞？

1、漢宮春·梅

宋代：晁衝之

瀟灑江梅，向竹梢疏處，橫兩三枝。東君也不愛惜，雪壓霜欺。無情燕子，怕春寒、輕失花期。卻是有，年年塞雁，歸來曾見開時。

清淺小溪如練，問玉堂何似，茅舍疏籬。傷心故人去後，冷落新詩。微雲淡月，對江天、分付他誰。空自憶，清香未減，風流不在人知。

譯文

水邊的梅花是多麼瀟灑，在竹梢稀疏的地方。橫斜著挺出三兩枝。春風也不知道愛惜，任憑雪壓霜欺。燕子無情無意，隻因怕冷，輕易地失去她開花的日期。惟有南歸的鴻雁，年年南飛時能看見她的芳姿。

清淺的小溪，如一條白白的絲練，請問那些華麗的堂宇，又如何能趕得上這茅屋疏籬？最令人傷心的是，自從知己朋友離去之後，便很少有吟唱梅花的清絕的歌詩。隻有微雲輕輕飄浮，淡淡的月光隱約迷離。麵對此景此情，我的孤高芳潔又都是為了誰？但那高潔的江梅，依舊倚風自笑，並未減淡她的清香，因為風流高逸是自身的品質，本來就不在乎別知與不知。

2、一剪梅·紅藕香殘玉簟秋

宋代：李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

九、有關蛋彩畫《春》？

作者：桑德羅·波提切利（約1482年作）　　類型：壁畫，蛋彩·木版　　現珍藏意大利佛羅倫薩烏菲齊美術館　　在美第奇家族掌權期間，波提切利為他們做了多幅名畫，聲名大噪。1477年他以詩人波利蒂安歌頌愛神維納斯的長詩為主題，為羅倫佐·美第奇新購置的別墅繪製了著名的《春》（The Allegory of Spring）。這幅畫已經和《維納斯的誕生》（The Birth of Venus）一起，成為波提切利一生中最著名的兩幅畫作。在這幅畫中，波提切利運用自己豐富的想象力對古代神話故事重新演繹，人物線條流暢，色彩明亮燦爛，卻又在充滿著歡樂祥和的氣氛中，帶有一絲憂愁。1485年完成的《維納斯的誕生》是波提切利的另一幅傑作，表現的是希臘神話中代表愛與美的女神維納斯從大海中誕生的場景，這幅畫的繪畫風格在當時頗為與眾不同，不強調明暗法來表現人體造型，而更強調輪廓線，使得人體有淺浮雕的感覺，而且極適合裝飾作用。畫麵中的女神肌膚潔白，金色的長發飄逸，無愧為是完美的化身；但臉上卻又掛有淡淡的憂愁、迷惘和困惑。　　關於這一作品的主題，曆來眾說紛紜。一般認為，它是作者通過對羅馬神話中喚醒春天的諸神的富於想象力的描繪，表現人與自然和和諧相處的寓意畫。它原是為裝飾佛羅倫薩卡斯德羅莊園的餐廳而創作的，體現了意大利文藝複興早期新興資產階級的生活趣味和審美理想。作品表現了波提切利精致明淨的獨特畫風，從而奠定了它在世界美術史上的重要地位。

十、有關春勤的詩句?急用？

　1、西崦人家應最樂，煮芹燒筍餉春耕。　　2、春花不愁不爛漫，楚客唯聽棹相將。　　3、鉏麥家家趁晚晴，築陂處處待春耕。　　4、君心天意與年光，春花未遍已秋霜。　　5、南國春勤恨步遲，嬉帆鷗燕已先知　　6、二月春花厭落梅，仙源歸路碧桃催。　　7、紫氣紅雲一江收，流年逐春勤弄舟。　　8、自從雪裏唱新曲，直到三春花盡時。　　9、二月春耕昌杏密，百花次第爭先出。　　10、旅宿關河逢暮雨，春耕亭障識遺民。　　11、春花那見照，暮色已頻欺。　　12、長信月留寧避曉，宜春花滿不飛香。　　13、漠漠春寒罷對棋，霏霏春雨卻催詩　　14、鄉村年久競農務，秋歛春耕恐失時。　　15、莫道春花不可樹，會持仙實薦君王。　　16、春花正夾岸，何必問桃源。　　17、春花聞杜鵑，秋月看歸燕。　　18、山中相送罷，日暮掩柴扉。春草明年綠，王孫歸不歸。　　19、野寺尋春花已遲，背岩惟有兩三枝。