一、留白液和留白膠的區別？

主要區別在於倆者的物理狀態不同。但留白膠和留白液其實用處一樣，都是為了遮住水彩畫作的某一部分防止被渲染到。

例如，要在藍色的背景上畫上白色的東西，可以先用留白膠或者留白液在想要畫白色的地方刷上一層，再繪畫藍色背景，等背景幹了之後，將留白膠或留白液撕下，就可以了。

二、水彩留白膠和留白液哪個好

個人覺得留白液方便，

留白膠和留白液其實用處一樣，都是為了遮住水彩畫作的某一部分防止被渲染到。例如，要在藍色的背景上畫上白色的東西，可以先用留白膠或者留白液在想要畫白色的地方刷上一層，再繪畫藍色背景，等背景幹了之後，將留白膠或留白液撕下，就可以了。

三、星月側留白好還是月留白好？

月流白好

星月菩提側留白和傳統的月留白其實它們之間的區別還是比較明顯的側留白追求的是極致的密度，而月留白則是高品質的星月菩提，這兩種星月菩提在定位上就有明顯差距所以在選擇上根據玩家需求、喜好就可以輕鬆做出判斷！

四、油畫留白處理？

油畫中的留白處理通常用於，光的各種形態表現，雲的邊緣處理等，油畫中的＂白色＂是非常微妙的、實際上這白色是周邊色彩的染缸、隻是色階不同而已。光學中，光越混越白、而顔料越混越黒、所以這白色實際上是很難畫的。因此留白的美學其實是一門獨到的藝術，在於視覺，意象和感官，留下空白，留下想象力，並非多滿即是好的，疏密並蒂才有美的一麵。

五、留白小說結局？

1、莫泊桑在《項鏈》中曾經使用過

“唉。可憐的瑪蒂爾德，不過我那一串本是假的，頂多值五百金法郎！……”

在《項鏈》中作者在婦人講述真相後結尾，對女主人公之後的生活及反應不再加敘，從而激發了讀者對其未來日子的豐富聯想。作者通過留白的手法，讓結局充滿了多元化，讓人難以捉摸最後的結果。

2、陶淵明在《桃花源記》裏的使用

南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往。未果，尋病終。後遂無問津者。

不知道他是怎麼生病的，後來的桃花源變成什麼樣子？這也給人帶來很多猜想，讓人很是向往。

3、魯迅先生在《孔乙己》中也曾使用

“這.....下回還清罷。”“跌斷，跌，跌....一一魯迅《孔乙己》

作者用省略號來將下麵的語言代替，來超越語言，使語言的省略給讀者更多思考的空間。這樣的語言有著主人公孔乙己鮮明的強詞奪理、不知羞恥、毫不爭氣的語言特點，這樣使孔乙己的形象躍然紙上。

擴展資料：

留白手法的好處：很多作者寫東西，總是交代了又交代，唯恐別人看不懂，沒有給讀者留下一些思考、想象的空間。因此少了一份韻味。而留白恰能給人以天高地厚、海闊天空的藝術想象。

藝術角度上說，留白就是以“空白”為載體進而渲染出美的意境的藝術。

應用角度上說，留白更多指一種簡單、安閑的理念。

留白主要分為：詞語留白、藝術留白、哲學留白、應用留白。

六、表格如何留白？

在word中，單元格中上下是否留白取決於表格屬性的設置。具體設置如下：

在某個單元格上點右鍵，在彈出的菜單中選擇“表格屬性”

在“表格屬性”對話框中，單擊選擇“單元格”選項卡，點右下角的“選項…”按鈕，在出現的“單元格選項”窗口中設置“上、下邊距都為0”，這樣，單元格上下都沒有留白，反之，可以在此輸入相應的數值來設置上下留白的大小。“與整張表格相同”選項如果被鉤選，則整個表格都采用此格式設置，不選，則隻對當前單元格起作用。

七、什麼叫‘留白’？

留白[liú bái]意思：中國藝術作品創作中常用的一種手法，指書畫藝術創作中為使整個作品畫麵、章法更為協調精美而有意留下相應的空白，留有想像的空間。

一、留白基本釋義：

留言。

二、留白引證解釋：

猶留言。

郭沫若 《北伐途次》八：“車站外麵的壁上四處都是用粉筆寫的留白，是某某團部、某某營部或某某政治部叫所屬的人員在某處集合或者前進。”

三、留白用法示例：

1、對一幅畫而言，論說是容易的，抒情是困難的，塗鴉是容易的，留白是困難的，簽名是容易的，蓋章時困難的。

2、茶隻需七分滿，如做人一般留下三分餘地，就如同水墨畫中的留白，講究個退一步。

擴展資料

留白近義詞：空白、留言

一、空白

【詞語】：空白

【拚音】：kòng bái

【釋義】：空著的地方；沒有填滿的部分。

示例：

1、安靜無言並不是陷入空白，而是有一個更深廣、更澄明的所在。

2、我大腦一片空白，什麼都是恐怖的，隻想離開這個讓我害怕的地方。

二、留言

【詞語】：留言

【拚音】：liú yán

【釋義】：離去時寫下的書麵語言。

示例：

1、每天同學們上博客留言的內容真是五花八門呀。

2、被眾多朋友要求拜訪其博客並留言，而深陷其中不能自拔。

八、水彩，怎麼，留白？

水彩畫對白色顏料的排斥，迫使水彩畫家們尋找合適的留白技法，那麼概括起來，水彩畫的留白手法大致可以分為以下幾類。

1、直接留白法：對於邊緣比較平直，不太複雜的留白可以采用直接留白的方法，要求畫者熟練掌握水分和用筆，才能達到好的效果。

2、刮法：這是一種使用相當廣泛的方法，如在表現亮色的樹幹，細小的白色部分時，用小刀、筆杆、手指甲等在將幹未幹的畫麵上刮過，產生亮線，這樣畫出來的亮線有筆意，又比較自然。當然也有在畫麵完全幹了的情況下刮的。

3、擦法：這一類技法指在畫麵完全幹透後用橡皮或水磨砂紙對畫麵要提亮的部分進行處理，使水彩紙紋突起的部分顏色被擦掉而產生的一種接近飛白的效果。

4、灑鹽法：在畫麵還是濕的時候灑上食鹽，由於食鹽的吸水作用，會在畫麵上產生不規則的雪花狀的紋理，很適合表現下雪的天氣和斑駁的牆麵等效果，這是畫筆所不能為的。

5、灑水法：灑水法和灑鹽法有相似的地方，也是在畫麵濕的時候進行，在效果上比灑鹽出現的白點更為含蓄，可以在畫麵不同的濕的程度上灑水，產生豐富的空間層次。劉壽祥先生在他的風景中經常使用灑水法，產生一種朦朧的霧狀效果，恰當地表現出了江南水鄉的特點。

6、灑糖法、灑沙法：與上麵的方法很相似，隻是在出現的白點的效果上有差異。

7、飛白法：用含水量較少的畫筆在畫麵上快速畫過產生的一種效果。因為水彩紙是有一定的紋理的，當畫麵快速劃過時，顏色隻附著在了畫紙突起來的部分，凹下去的地方留下了白紙的顏色。飛白法產生的肌理給人以美感，適合表現粗糙的物體，如桔子的高光等。

8、吸洗法：這一類技法可以在濕的時候進行，也可以在幹的時候進行，用幹淨的畫筆，海綿、布、紙巾等在未幹的畫麵上吸掉一些顏色，出現各種效果的亮色部分。

9、點彩法：點彩法指在畫麵將幹未幹的時候用含水量大的筆點上去，把底色衝開產生亮點，適宜表現傍晚的燈光等。

10、遮擋法：遮擋法指運用一些材料在未上色之前對畫麵進行遮擋，然後可以不受限製地連貫用筆，特別適合麵積較小的留白部分和邊緣相當複雜的部分，如細小的亮色樹枝、電線杆、樹葉的邊緣等，再現在為止用於遮擋的材料越來越多，使用起來也越來方便，概括起來，有以下幾種遮擋方法：（1）用膠紙剪成需要的形狀進行遮擋，使用起來比較麻煩。（2）用膠水調和立德粉進行遮擋，這種方法董喜春先生用得比較多，表現雜草效果挺好。但用膠量及使用的一些細節問題要求使用者有一定的經驗。（3）繪畫專用的遮擋液。這可以說是使用最方便、效果最好的一種遮擋方法了，用筆或小木棒、繩子沾上調稀的遮擋液把畫麵需要留白的地方畫一遍，很快就會幹，就可以無所顧忌的畫了，畫到一定程度再用橡皮或手指把膠弄下來，作最後的修飾。

11、蠟封法：利用油水分離的原理，在需要留白的地方先用蠟塗上，然後大膽地上色，塗蠟的部分會顯示紙的白色，因為蠟在塗在水彩紙上時會產生類似枯筆的效果，產生一各筆觸美，我國水彩畫家哈定是一位善用蠟封法的畫家。

九、留白的形成？

顧名思義，留白就是在作品中留下相應的空白。比如畫畫,畫畫需要留白.藝術大師往往都是留白的大師，方寸之地亦顯天地之寬。南宋馬遠的《寒江獨釣圖》，隻見一幅畫中，一隻小舟，一個漁翁在垂釣，整幅畫中沒有一絲水，而讓人感到煙波浩渺，滿幅皆水。

予人以想象之餘地,如此以無勝有的留白藝術，具有很高的審美價值，正所謂“此處無物勝有物”。

十、留白的意義？

留白的作用是：留下空白，留給讀者思考想象空間，讓讀者進行藝術再創造。留白，是中國藝術作品創作中常用的一種手法，極具中國美學特征。留白一詞指書畫藝術創作中為使整個作品畫麵、章法更為協調精美而有意留下相應的空白，留有想像的空間。