一、著名環境設計師及其作品分析？

戴帆（DAI FAN）是當今國際設計的先鋒實踐者，共振設計的藝術總監，以驚人的創意和宏偉的設計著稱。戴帆是亞洲頂級的先鋒設計師，挺有名的，他曾榮獲亞洲設計大獎、環球設計大獎等幾十項國際大獎。他得作品以革新的觀念和表現刷新了標準，牽動著時代的脈搏，他得設計刺激人們能否采取與自己原有的思維方式不同的方式思考，能否采取與自己原有不同的方式感知。

二、中國必威betway東盟體育 師作品？

中國的著名必威betway東盟體育 師——郭培，這個郭培設計師一生的成就非常大，她的代表作有“輪回”“童夢奇緣”“一千零二夜”和“龍的傳說”等多個係列的40件作品。1986年畢業於北京二輕工業學校必威betway東盟體育 專業，她是我們中國第一代必威betway東盟體育 師，也是我們國家目前最早的高級定製必威betway東盟體育 師。

三、誰知道勞力士的設計師及其作品？

勞力士(Rolex)勞力士創始人為漢斯.威爾斯多夫，1908年他在瑞士將勞力士注冊為商標。20世紀20年代，勞力士公司研製了防水手表。1953年，勞力士推出了專為潛水員設計的潛水表。勞力士手表的設計本著莊重、實用、不顯浮華的風格，受到大批人喜愛。

四、中外畫家及其作品？

一、萊昂納多·達·芬奇（1452-1519）意大利文藝複興時期的第一位畫家，整個歐洲文藝複興時期最傑出的代表人物之一。代表作有《最後的晚餐》、《蒙娜麗莎》、《岩窟中的聖母》等，以上三副畫是他一生的三大傑作。

二、畢加索自幼具有非凡的藝術才能。代表作有《阿維尼翁少女》、《三個舞蹈者》、《佛朗哥的夢幻與謊言》、《格爾尼卡》等。

五、劉禹錫及其重要作品？

劉禹錫（772年~842年），字夢得，籍貫河南洛陽，生於河南鄭州滎陽，自稱“家本滎上，籍占洛陽”，又自言係出中山，其先為中山靖王劉勝（一說是匈奴後裔）。唐朝時期大臣、文學家、哲學家，有“詩豪”之稱。

劉禹錫代表作有：《陋室銘》，《竹枝詞二首》、《楊柳枝詞九首》、《烏衣巷》等。

六、如何看待畢加索及其作品？

要理解一個藝術家的作品

首先可以從他的生活和精神世界來研究

藝術家創作出作品，作品反應藝術家的精神世界

七、西班牙的作家及其作品？

西班牙作家塞萬提斯的代表作是《堂吉訶德》。《唐·吉訶德》是西班牙作家塞萬提斯的長篇反騎士小說。故事發生時，騎士早已絕跡一個多世紀，但主角唐·吉訶德卻因為沉迷於騎士小說，時常幻想自己是個中世紀騎士，進而自封為“唐·吉訶德·德·拉曼恰”，拉著鄰居桑丘·潘沙做自己的仆人，“行俠仗義”、遊走天下，作出了種種與時代相悖、令人匪夷所思的行徑，結果四處碰壁。但最終從夢幻中蘇醒過來。回到家鄉後死去。文學評論家都稱《唐·吉訶德》是西方文學史上的第一部現代小說，也是世界文學的瑰寶之一。

八、三大畫家及其作品？

魯本斯（Peter Paul Rubens，1577—1640）所作一批以宗教和神話為題材的油畫《複活》、《愛之園》、《末日審判》等，筆法灑脫自如，整體感強。特點是將文藝複興美術的高超技巧及人文主義思想和佛蘭德斯古老的民族美術傳統結合起來，形成了一種熱情洋溢地讚美人生歡樂的氣勢宏偉，色彩豐富，運動感強的獨特風格，成為巴洛克美術的代表人物。

傅抱石江西新餘人，以寫意山水及人物著名，與齊白石並譽為畫壇“南北二石”。代表作：《麗人行》《萬竿煙雨》《琵琶行》《蒼山如海 殘陽如血》《韶山》《江山如此多嬌》(與關山月合作陳列於人民大會堂)《雨花台頌》和 《鏡泊飛泉》等。

齊白石湖南湘潭人，以畫花鳥蝦蟹聞名，作畫主張“妙在似與不似之間”。代表作：《酒柿圖》《河蝦圖》《蝦》《荷蛙》《貝葉工蟲》和《雨後》等。

九、巴金的作品及其簡介？

《家》描寫的是“五四”之後，成都地區一個封建大家庭走向崩潰的故事。故事集中在1920年冬到1921年秋的八九個月時間裏，揭露了封建專製製度封建專製製度的罪惡，撕開了在溫情關係掩蓋下的大家庭的勾心鬥角，暴露了所謂“詩禮傳家”的封建大家庭的荒淫無恥，也描寫了新思潮聽喚醒的一代青年的覺醒和反抗，從而宣告了這個封建大家庭必然崩潰的命運。 覺新;屈服於封建專製製度沒有反抗意識。 覺民；與琴結婚，敢於反抗封建專製製度。 梅，喜歡覺新，但屈服封建專製製度，最後因傷心而病故。 鳴鳳 ，內心渴望愛情卻又不敢表達出來，很無奈。 小說一開頭寫風雪中那“黑洞”似的公館，結尾寫覺慧如鳥脫籠似的離家，搭上往上海的船，望著一江東去的秋水，他寫道： “這水，這可祝福的水啊，它會把他從住了十八年的家帶到那未知的城市和未知的人群中間去。” 這一開頭一結尾，頗有藝術匠心，在讀完全書之後，使人不能立刻離開書中的世界。 《家》雖然有不少缺點值得推敲，卻不愧是三十年代長篇小說的名著，足以和其它諸大家並耀爭輝。 《家》的主要缺點是通篇缺乏藝術錘煉。我手頭的這部《家》，是一九五一年的修訂本，已改去“用字不妥當的地方”及“刪去一些累贅的字句”，可是若幹章節讀來仍感到難以下咽。總括說來這部小說，描寫和敘述參半，“難以下咽”多在敘述的部分。許多對話，太急於表達思想，而失去口語的活氣和韻味，讀來好象聽演講。 這些缺點與當時巴金的文學觀點有關。他無數次的表白：“文學是什麼?我不知道，而且我始終就不曾想知道……我不曾讀過一本文學的書。”又：“我不是為做作家才來寫小說，是過去的生活逼著我拿起筆來。”可知他對文學的粗暴和輕蔑。這當然是一種無知的幻稚。不論你出於什麼動機寫小說，隻要你當作文學作品出版，投進文學的世界，你就要受藝術尺度的衡量。 正因為在寫《家》時(當時二十八歲)，巴金還對文學這樣蒙昧無知，居然寫出這樣一部不朽的作品，可見他天賦之高。這部小說的魅力在左列幾點： (一)作者抓住了那個變革時代的焦點，抓住在變革中舊和新的人物典型，同時用一連串的典型衝突事件，表達了變革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首長歌。換個方式說，《家》的角色、情節和主題三者的配搭甚是勻稱、和諧。由於整體的結構完整，遂使部分文字的生澀和粗糙顯得有重要了。 (二)新文學誕生以來的小說，十部之中有九部，在寫作時都懷有一個文學以外的目標，巴金也未能免俗，但是《家》是為紀念他大哥寫的，他必須放下自己的“目的”，盡量接近真實。因此成為一部人情味最純、生活味最濃的小說。 (三)巴金一九五一年在《家》的《後記》最後一行寫道： 我始終記住：青春是美麗的東西，而且這一直是鼓舞我的源泉。

十、設計師高迪作品？

主要作品包含：聖家族教堂、維森斯住宅、古艾宮殿、卡勒基修道院、波得格斯住宅、卡爾貝特公寓、古埃爾公園、米拉萊斯之門、巴特略公寓、米拉公寓。