一、馬克筆手繪表現技法？

馬克筆畫畫技巧

1、先用馬克筆繪製底色

2、用馬克筆和彩鉛加入細節信息

3、進一步完成水麵周圍景物

4、用圓規測定倒影，並繪製出來。注意：倒影要比實物顏色要深

5、最後修飾。用彩鉛調整天空顏色，用灰馬克筆暗化部分色調，用10%冷灰彩鉛畫出波紋。大功告成！！

二、用馬克筆如何表現楓葉林呢？相關技法？

顏色寧少勿多，盡量少疊加上色。一般3－4色就足夠，顏色太多反而亂。 選擇合適的顏色，先用鋼筆畫輪廓，在用馬克筆畫陰影部分，中間色，最後用淡綠色，注意要留白，不要畫死了。 不知你是不熟悉馬克筆，還是素描，色彩基礎不好。先找些好的圖片臨摹是個好方法。

三、雕刻技法？

所謂技法，就是木雕創作中作者對於形象和空間的處理手法。這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻，確切地說，就是由外向內，一步步通過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現出來。優美的刀法之所以形成，是技術達到純熟的表現。時常有人在臨摹一張好畫時，感到最難的莫過於筆觸，因為筆觸是作者心靈與技巧的產物，刀法也如此，是任何模仿都難以體現的東西。所以隻有掌握技巧並不斷地積累經驗，才能達到理想的真正屬於自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹麵與凸麵、圓刀排列、平刀切削……它們所表現的藝術語言，其魅力是其他材質的雕塑無法達到的。

主要雕刻技法：

平刀塊麵法、圓刀雕琢法；

浮雕、淺雕、陰雕、透雕、鏤空雕刻、通雕、立體圓雕

平刀塊麵法：

主要是在鑿坯時用平刀大塊麵的切削出作品的輪廓和結構部分，使其產生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運刀必須穩、準、狠，刀刀相符、爽氣不膩。平刀塊麵法的運用過程實際上也是用簡單抽象的幾何形體概括各種複雜形體的造型過程，這個過程可以將每一個形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。平刀塊麵法可以結合一些圓刀貫穿於雕刻的全部過程以形成最後的藝術效果，也可以隻運用在雕刻的初級階段作大形處理，然後再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。

圓刀雕琢法：

由於圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現各種物體的質感和肌理效果，作為浮雕的底麵處理，俗稱“麻底子”，也是一種極好的起襯托作用的表現手法。圓刀雕琢法是以大大小小不規則的凹凸形成體積，並在表麵造成自然、渾厚、拙樸的美感。倘若與平刀結合起來，一方麵是光滑細膩，如人的皮膚；一方麵是粗糙毛澀，如人的發鬢、衣飾等，那麼兩者會形成強烈的質感對比，使作品產生豐富有趣的表現力。

浮 雕：

是在木料上將所要表現的圖案形象凸起，雕刻技法上屬於“陽文”。它的操作原理與篆刻藝術中的“朱文印”相同。所不同的是篆刻是單線條的，而浮雕則要分層次，盡量表現出裝飾題材的立體感。

浮雕是一種在平麵上的浮凸表現，分淺浮雕和高浮雕兩種形式，如表現對象的壓縮體形凹凸不到圓雕的二分之一稱為淺浮雕。它接近於繪畫，線條較流暢，有清淡、靜雅的藝術效果。以此類推，如表現對象的壓縮體形凹凸超過圓雕二分之一，就稱為高浮雕。它接近於雕塑，畫麵構圖豐滿，疏密得當，粗細相融，玲瓏剔透。浮雕的裝飾效果．從某種程度上來講，要勝於其他任何一種木雕表現形式。尤其是深浮雕，能表現複雜而生動的場麵，具有詩情畫意，引人入勝。

通 雕：

是在浮雕、鏤刻傳統的基礎上發展起來的一種技法。畫麵可以多層次地鏤通，重重疊疊，因此通雕的內容具有很大的容納性和高度的表現力。是在古建築中是運用得比較廣泛的一種木雕藝術形式。如門窗、廳堂隔扇的裙板、天花板以及梁柱等，普遍運用浮雕工藝。樸素的造型上雕以古拙幽雅的圖案花紋、栩栩如生的藝術形象，給人以賞心悅目的享受。

淺 雕：

最適合表現在大麵積的板料上。拙政園內“三十六鴛鴦館”中，隔堂屏風的花窗裙板上有淺雕蘭花、竹、石、博古等圖案，有清靜素雅之感，令人心曠神怡。

陰 雕：

又稱“沉雕”。係指凹下去雕刻的一種手法．正好與浮雕相反。這種雕刻技法常常要在經過上色髹漆後的器物上施工，這樣所刻出來的器物能產生一種漆色與木色反差較大、近似中國畫的藝術效果，富有意味。這種技法主要雕於髹漆家具，同時又是漆器家具常用手法。

透 雕：

將花板底子鏤空的一種工藝手法，它通常隻雕刻器物的外表麵。透雕深受建築木雕的影響，因為這種雕刻將底子鏤空了，能產生一種穿越木質感覺的視覺，具有浮雕的靈秀之氣。純粹意義上的透雕完全用鏤弓鏤出，在家具中往往用粗獷的紋飾處理。明式椅具中，靠背椅獨板上常鏤出各類形狀的透光，在光束之中展現變化，又不失簡潔的主觀追求。

圓 雕：

是一種完全立體的雕刻，前、後、左、右四麵都要雕刻出具體的形象來。它實際上是一種具有三維空間藝術感的雕塑藝術．它的形態隨著觀看視線的移勸而不斷變更，每個角度皆具備完美的形式感。作品內容多取材於人物、動物、植物，題材以吉祥為主，供人們欣賞為目的。它隻用於家具局部，如端頭、腿足、柱頭等部位。以廣式家具最為常見，是清代木雕的主要特征之一。

鎪空、鏤空雕刻：

鎪空雕刻是用鋼絲鋸條鎪割花紋，鏤空雕刻是用鑿子等工具雕鏤出空洞。鎪空雕刻具有玲瓏剔透、視線不受障礙等藝術特色。用鎪空雕刻的圖案花紋由於受鎪空的製約，必須經過精心製作，使其富於圖案化。用鎪空雕刻裝飾古建築的窗格、欄杆、掛絡、飛罩等，能表現出古拙、玲瓏、清靜、雅潔的藝術效果。我國絕大多數的古建築中都飾以鎪空、鏤空雕刻藝術，具有典型的藝術風格。如北京乾隆花園裏的“三友軒”，軒內雕鏤精細，西山牆有一大方窗，用紫檀木透雕鬆、竹、梅為窗格，寓“歲寒三友”之意，是一件極為珍貴的木雕工藝品。

鏤空雕刻在古建築的木雕裝飾中，具有獨特的藝術效果。鏤空雕刻配合浮雕，習慣上又稱透雕和鏤空雕刻(鏤空是用鑿子雕鑿)，它是木雕藝術特有的一種表現形式。一般要經繪圖、鏤空、鑿粗坯、修光、細潤等一係列操作工序而成。因為它有比較勻稱的空洞，能使人醒目地看雕刻的圖案．視線不受障礙，玲瓏剔透而有強烈的雕刻藝術風格，極富於裝飾。

透空雙麵雕：

透空雙麵雕就是用一種圖案，進行正反兩麵雕刻，兩麵都能欣賞到同一圖案，新奇玲瓏可愛，類似蘇州的雙麵繡。還有一種能在一塊花板上，正反兩麵雕出不同的圖案，出現不同的題材，這就需要藝匠有高超的智慧和巧妙的構思。透空雙麵雕大多施工於條案檔板、門窗板、隔扇、衣架等兩麵都可以欣賞的家具。一般有兩類：一類是正反圖案相同，隻不過一正一反而已；另一類是正反圖案相異．這種透空雙麵雕具有很高的藝術欣賞價值，即便整件家具散架了，其雕刻板也可作為單獨藝術品珍藏。

立體圓雕：

以圓雕和透雕技法為主，立體圓雕通常是在一些亭閣上雕一些花籃、倒掛獅子之類的題材。如江蘇揚州平山堂裏的“西園”內，在“天下第五泉”旁邊的一座亭子，每一角的飛簷下雕有一隻立體花籃。這種立體花籃的做工雖不精細，但造型之美是無可非議的。雖然立體圓雕最適宜表現的是專供欣賞的小件陳設工藝品；但是大型的古建築，特別是帝王的宮殿，用立體圓雕裝飾的部位還是不少。如北京故宮內的建築木雕裝飾，一些形象生動的木雕金龍、鳳凰等，便是運用立體圓雕來表現的。

四、手繪技法？

答：一、拚貼挖補法

1、把一幅畫切割、分解，然後換位或原位（如將一個圓變換角度或反過來貼上）重新組合。

2、或把別的畫麵某一部分拚在此畫麵上國畫視頻，構成新的關係，如用金箔直接貼在畫麵等。

3、穿插拚貼法

二、紙板遮擋法

1、紙筋法

在畫紙上加上紙筋，用水粘貼畫網，畫後撕掉，可表現山石的紋理與質感，也可在拓印材料上加上紙筋。

2、刻版遮擋法

刻出大雁、白鷺等形象國畫視頻，再拓印。

3、紙版漏印

此法與遮擋法相反，先在較硬的紙上剪刻出空洞形象字畫，用它來刷印或拓印。

三、反襯法

1、在背麵勾皴

2、正麵勾皴，背後著色

3、正麵作畫主體，托紙上畫背景。

五、篆刻技法？

步驟/方式1

1、水印法

將印稿的正麵覆蓋在印麵上，四周邊線與印邊重合，再把周圍富裕的紙邊向下折疊、繃緊。為了不使印稿受力後錯位，可用膠水把四邊疊下的紙與印章粘牢或者用橡皮筋箍紮住。然後，用幹淨毛筆蘸清水抹濕印稿，取數層幹淨宣紙置於印稿上，用手掌按壓，吸幹印稿的水分，再取數層幹淨宣紙蓋於印麵，四周順印側折下，用左手固定捏緊，以右手大拇指指甲麵在紙上依次反複磨擦，各部位要均勻，約磨兩三遍，即可把印稿揭下，此時正寫的印稿已清晰地反印到印麵。如有某些筆畫不清楚，可再用毛筆略加複描，便可捉刀鐫刻。

步驟/方式2

2．臨寫法

臨寫印稿要比水印進一步。水印法是最初接觸印稿上石，能保證質量的一種方法。待水印法掌握以後，可練習臨寫上石的渡稿方法，從中鍛煉眼、手和書寫反字的能力。臨寫方法是：將設計好的印稿反扣過來，放於一邊，按照反稿用毛筆直接在印麵上臨寫。章法布局和線條的粗細盤曲，都要力求準確。寫完後用小鏡觀察正稿效果，與原稿對比，如不滿意，用水洗掉重寫或作局部修改。

步驟/方式3

3、執刀法

執刀如同執筆。在篆刻家手中，刀有“鐵筆”之稱。正確的執刀方法，能衝切任意，輕便靈活，遊刃有餘。常見的執刀方法有兩種，即：三指法，也稱指捏式；拳握法，也叫整握式。

六、織布技法？

手工織布需要經過搓撚子、紡線、經線、刷線、掏繒、梭線、四棚繒織法織布這七個步驟。

手工織布首先要搓撚子。就是把精挑細選的棉花，揪成小團，再用筷子一樣的細棍，將棉花團搓成棉花筒。然後用古老的紡車紡線。這種紡車全部使用人力，一位織工一天最多就隻能紡6兩線。

然後就是經線了，這個環節是確定布料成品的花色和紋路。一位定經工經一機的布，需要拿著500多根棉線來回走4千米，而一機的布僅為12匹。

到了刷線階段，也是非常耗人力，需要把經好的500多根線，根根梳理清楚，就像是梳頭發。

掏繒。這個步驟及其耗費時間和精力，每卷經線上機之前，都要將每根線分別穿過500多個杼眼，杼眼縫隙像發絲一樣細，而且絕對不可以出錯，一旦錯了就要全部重新來過。

七、蜀繡技法？

　　第一、暈針

　　是一種有規律的長短針，全三針是長短不等的三針，二二針是兩長兩短的針，二三針是兩長三短的針。各種針腳都密接相挨著，每排的長短不等，但針腳相連，交錯形成水波紋。一般來說，全三針適用於傾斜運針的繡麵，向左傾斜的先由短針到長針，向右傾斜的先由長針到短針。二二針適用於小麵積部位。二三針的運用比較廣，一般正麵或稍傾斜的繡麵都適合運用這種針法。

　　第二、摻針

　　每一層的針腳都一樣長，針與針之間緊密靠著，另一層接在頭一層的針腳上，運針從內向外。

　　第三、柘木針

　　是有規律的長短針，每層的色不同，頭一層是長短的密針，長的柘木在短針內，第二層柘木在長的內，第二層以下是稀針蓋在第一層上，第三層的針腳應搭在第一層的線上。

　　第四、車凝針

　　是長短不齊的亂針腳，一針接一針先外繡，每針相接處不蓋頭，運針時由內向外或由兩側向中間摻攏。

　　第五、貫針

　　是長短不齊的針腳，是在已經繡的繡麵上表現其色彩的濃淡及調和，一般是兩針間貫一針，三針貫兩針，這種針法適用於繡甲的尖端、碟翅的隱紋。

　　第六、閂針

　　是一種短針腳，一般用於繡好的繡麵上是為了體現色彩調和，根據繡物的具體需要用二二針或二三針閂，一般隻用兩色。深色閂淺色，淺色閂深色。此種針法適合繡山水和孔雀羽毛等。

　　第七、插針

　　類似暈針的亂針腳，頭一道長短直針，二道長短針插到頭一道的針腳內，針腳根據繡物的麵積大小進行增減，一般用來繡雀鳥走獸的羽毛。

　　第八、撒針

八、栽絨技法？

手工栽絨地毯在經緯線交織構成的地毯底基上,用手工綰結工藝栽植毛線而形成高出地毯底基的絨麵的地毯。手工栽絨地毯的底基一般用棉線按經緯組織織成,少量精品的經線為絲線,緯線為棉線。

中國西北地區有些民間地毯的經緯線都為毛線。栽絨的材料多用羊毛或雜以其他毛的毛線,絲毯則用絲線。手工栽絨地毯的栽絨特點是,在經線上以手工綰結一個個的栽絨扣,不同於機製地毯的非結扣性的豎直植絨。

常見的栽絨綰結主要有波斯結、土耳其結(包括中國的“8”字扣結和馬蹄形結,)、西藏連環結。波斯結和土耳其結都是在相鄰的2股經線上綰結,而西藏連環結是在2組(4股)經線上繞大“8”字形,相鄰的兩個結扣又在一組經線上局部重疊而割斷的連環扣。

九、紅燜技法？

胡蘿卜50g切滾刀塊，羊肉200g切片；

2、起鍋放入水1L，羊肉冷水入鍋，焯水去腥去血沫；

3、起鍋放入食用油5ml，放入花椒1g，香葉1片、蔥段2g、薑片3g、蒜瓣5g，放入羊肉、白砂糖5g翻炒均勻；

4、加入生抽3g繼續翻炒，加水100ml，倒入胡蘿卜，鹽2g翻炒；

5、出鍋完成。

十、剪紙技法？

1、折疊：將紙折疊後產生重複的圖案，是剪紙技法中最基本的一種，也是單色剪紙采用的一種表現手法。它所產生的不同效果取決於折疊的次數和角度。運用此工藝剪製花卉時，可將紙折疊兩次或三次後始剪，所得的花紋為四麵或六麵均齊的形狀。若剪製動物或人物，折疊一次剪後的形狀為左右對稱。

2、陰、陽刻：陰刻也稱鐫刻，就是刻去表示物象結構的輪廓線，在大的塊麵中表現線條的方法，這種效果厚重、結實、分量感很強，有一種強烈的黑白對比感，被剪刻去的空白組成圖案，線與線不相連接。

陽刻也稱鏤刻，正好與陰刻相反，是刻去空白部分，保留輪廓線。圖案的線條是實心，線線相連。這種方法流暢、清晰、玲瓏細致。

3、、刺孔：用小刀或剪子在紙上剪刻出基本輪廓，然後用針在圖案上刺孔，主要是讓多層紙連接，同時於粗糙中見細致。這種手法常用於刺繡花樣，有時花樣是對稱的，如枕花、鞋花、衣袖花等。需要2～4個一樣的紙樣，這時就多用宣紙剪刻、刺孔，完工後揭粘，則同時有多個一樣的紙樣。