一、電焊場所的防火巡查要點要點？

A.電焊設備是否保存良好狀態

B.施工現場是否配置滅火器，是否采取防止電焊電弧或熔融物滴落點燃可燃物的分隔措施

C.電焊工是否持證上崗，是否事先辦理相關審批手續

D.電焊施工現場是否有吸煙現象

二、溝通的要點？

溝通是我們每個人每天都要運用的技能，是個人成功的必要條件，是管理的核心，管理者是溝通的主導。有效的溝通需要把握以下幾個要點：

1、要破除溝通的人為障礙。

2、要及時、清晰、簡潔地發送信息。

3、要積極、認真傾聽。就是要讓對方暢所欲言並認真聆聽。

4、積極反饋。即在接收信息的過程中或過程後，及時地回應對方。

三、化妝的要點？

（1）. 化妝時光線一定要充足，要讓光線直接照在臉上。

（2）. 上妝時手要輕巧，妝容一定注意塗抹均勻、色彩自然。

（3）. 化妝時不能隻重視麵部的化妝，還應與衣著穿戴協調，形成完美的儀表。

（4） .化妝後應注意妝容殘缺，及時補妝；睡前一定要卸妝，徹底地清潔臉部，以免影響皮膚的正常呼吸與排泄，堵塞毛孔；化妝用品及工具要保持清潔衛生，過期或變質的化妝品不可再用。

四、吵架的要點？

兩個人在一起，吵吵鬧鬧必不可少，隻要不要觸及到雙方的底線，一般還是有挽回的餘地的。而在處理戀愛關係時，最忌諱的就是冷戰。其實，情侶吵架一定要注意8個要點，矛盾就會不攻自破。

一、要保持一定的心理距離

從心理角度看，這個距離太小會令人不舒服，覺得太“擁擠”了，適當遠一點就會多一點距離感和獨立性，多一點心理自由，多了機會去感受對方的美好，少一點相互的膚力。

二、吵架不一定要分出對錯

這時最好先作個心理換位，先沒身處地地從對方所處的位置和情境去思考和處理，體察對方的潛在動機，不要“以自我為小心”簡單地看待問題，要清醒理智地思考及相互理解。

三、減少抱怨

戀人之間發生衝突以後，不要老是相互抱怨並形成一種消極的“定式”。應該每次用一些不同的調解方式“嬉笑打鬧”著解決問題。

四、互相寬容

即使對方錯了，也要寬容為上，因為真正的戀人少間並沒有什麼大是大非的問題。我們都不是聖人，沒必要對方的一點點行為舉止過分挑剔。

五、注意不要講傷人的字眼

聲音可以很大，態度可以很嚴肅，可以據理力爭，可以無理取鬧，可以雞毛蒜皮，可以表達出你不喜歡的一切事，但不能口出惡言。畢竟那是你愛的人。我們對最親近的人也會釋放攻擊性，但要明白，你攻擊他的目的是為了催進你們的愛，而不是讓對方離開你。

六、要想對方尊重你，你要先尊重對方

你要先給對方愛你的理由，不必先要、人際關係中有“自我價值保護原則”，核心就是期望對方人間自己，以體現“自我價值”。

七、吵後約定一些原則

吵架之後，你馬上會了解對方的一些吵架習慣，比如他愛嚷嚷，中途會走開，還是死也不肯下台階。這些在兩人和好後，都可以通過約定，來進化彼此的“吵架水平”。比如：下次吵架誰也不要走開，吵可以但不要提分手。約定的吵架原則，往往非常有效，可以讓下次吵架更有效率，而且減少吵架的“傷害性”，還能加強兩個人的默契。

八、兩句不能說的話

有兩句話，在吵架時千萬不要說：“我們分手吧”和“我們離婚吧”——有些人一氣之下，就會衝口而出這種氣話，這往往會成為一種殘酷的預言，把所有小事都變成大事。其實說了這句話，也並不解恨，而且還有無窮的後患。事情基本不會嚴重到這樣的程度，改變關係的話，盡量讓它咽在肚子裏吧。

五、刺繡的要點？

　刺繡的基本要點包括：

一，題材的選擇。題材的選擇，一是指繡稿的選擇，二是指生活題材的選擇。繡稿是刺繡的基礎，刺繡的優劣在很大程度上取決於繡稿的優劣。而且刺繡的風格也隨著繪畫的風格變化而變化。

二，光線的處理，光是視覺的要素。有了光線，視覺才能起作用。刺繡表現光的明暗在於色線的配合。麵光的用淺色線，背光的用深色線，側麵的用深線的間色線。繡麵上的勾稿，著色的極少，多為輪廓線條，要繡出象真的形象，繡製者就要準確的觀察光的強弱。

三，色彩的運用。刺繡的色彩運用和繪畫的色彩運用原則上一樣，隻是線色比繪畫顏料色的光度強烈一些。物顯於光，光因色而異。但刺繡畢竟不是繪畫，仍然有其本身的藝術特性。繡麵上的色彩是用不同色線組合而成的。要使刺繡的色彩調和，主要還是要在對比中求得調和。在繡麵的對比中，把寒色與熱色對比強烈的色線一起配用，相互比較，用色由深到淡，這就是已有了色層對比。

六、敵之要點我之要點是誰說的？

圍棋中諺語，大概林海峰的《圍棋的筋和形》中有這句話

七、速寫的基本要點？

一、形體的比例、結構和造型特征準確 形準，俗稱“象”，這是寫實手法的要求。

而寫實手法的前提是尊重對象，即要求主觀認識服從客觀規律，通過“應物象形”去掌握合乎形式美的造型規律。造型特征的淮確足以形體比例和結構的準確為基礎的。石膏像從總體到各局部之間的位置都存在著大小、長短、寬窄的比例關係，不同石膏像由於不同特點的結構，產生了各部結構之間各不相同的比例關係，從而形成了不同石膏像的不同造型特征。如阿格裏巴的頭顱結構圓渾結實，鼻子堅挺有力，下巴方正厚實，形成了力量型的特征；伏爾泰腦門高大，顴高，鼻尖，頦凸，形成了冷靜、尖酸刻薄的思想型的特征。二、對體量、空間、質感及精神特點有一定的表現力量感、質感和空間感是物體的共同屬性。這些因素在畫麵上是通過透視法的運用和剛柔曲直的線條、明暗調子的處理及塊麵的轉折來實現的。這裏有考生觀察、領會的問題，又有素描表現技法的運用問題。石膏像的精神特點的表達，除了抓淮形體的比例和結構之外，也有賴於上述量感，質感和空間感的技法的表現。三、畫麵構圖飽滿，虛實處理得當，整體效果好構圖完整飽滿，輕重得當，主體突出是試卷完整性的一個決定因素。虛實關係指形象表達的主次和強弱的恰當處理，也指畫麵線條、明暗、塊麵處理產生的節奏感，它是產生藝術感染力的重要因素。整體效果除形象整體的造型效果之外，也指畫麵黑、白、灰處理得當、協調統一、不散、不灰、不亂、這是形成畫麵整體藝術效果的關鍵。考生要在四開鉛畫紙上用三個小時完成一個石膏頭像的寫生，並非易事。從我省曆年高師美術專業招生素描考試的卷麵情況看，除部分優秀者外，一般都存在這樣或那樣的問題。這些問題又如何克服?在此略舉幾項，以供參考。一、畫麵構圖不當。或畫得過大，甚至把石膏像某些部分擠出了畫麵；或畫得過小，空白過多，主體不突出；或畫得過偏，左右失去平衡；或畫得過高，頂天不著地；或畫得過低，沉地不著天。這些毛病都會損害畫麵效果和成績的提高。考生若能在落筆之前心中先有一個主體部位的權衡和上下左右的測定，然後用短線定出石膏像的中心線和上下的位置，再根據頭部朝向和明暗調子的具體情況定出左右的位置，構圖問題就不難解決了。二、形不準，即所畫形象與實際對象相差甚遠，走樣過多，或變形太大。要克服這一問題，在作畫時抓住打輪廓這一環節。首先。要注意石膏像大的形體結構和各部之間的大小，長短的比例關係。然後，在下筆時，結合透視，從整體到局部，從大到小抓住形體的結構，按相互間的比例一步步地定位、勾形，並作反複的比較和判斷，使整個造型的結構和比例關係準確到位。三、造型平板，缺乏空間感和立體感。要想較好地解決這一問題，首先，要樹立很強的形體觀念，其中“體”是核心。在平麵的紙上要表現好三維空間中的深度感，必須正確運用焦點透視法。這是表現空間感，立體感的主要手段，要高度重視。第二，注意明暗調子的透視效果，即靠近你的部位明暗對比要強烈，遠的即減弱。第三，在刻畫和塑造對象時，離你近的應畫得具體一些，遠的可簡略一些，即遠虛近實。四、畫麵鬆散，顯得髒、灰、碎、亂。這是考生缺乏整體的觀察方法和表現方法所致。整體效果是畫麵的藝術效果，也是評判一幅素描好壞的重要標準。要想避免上述毛病的發生，首先，在觀察時要有整體的觀念，要看大局、抓主體、分主次，不能看一點畫一點，平均對待，以便有效地克服髒與灰的毛病。第二，要遵循從整體出發，先畫整體後畫局部，最後又回歸整體的素描表現的基本程序。在深入刻畫時必須把握好整體與局部的關係，局部細節不能畫得過多、過細、過重而“跳”出畫麵。這是避免花、碎、亂的關鍵。第三，把對比的方法貫穿於從大體到深入，從調整到概括全過程的始終。整體的觀察方法和表現方法是依托對比方法來實現的，也是一幅素描試卷克服鬆散而獲取良好的整體效果的根本手段。

八、蚯蚓解剖的要點？

手法:以左手的中指與食指夾住蚯蚓前段，拇指與無名指夾住後段，背麵向上，右手持小剪刀。

起刀位置:後兩指夾持部位(約36 節處)，稍偏背中線的右側。

解剖方法:剪刀頭小心插入,由後往前剪開體壁注意:剪刀頭向上翹，以免損壞內部器官，避開背中線的背血管，到體前端避開生殖係統，到前3~4 節注意不要剪斷腦神經節，將剖開的蚯蚓放於蠟盤一側，在蠟盤上的固定位置應便於在解剖鏡下觀察。用鑷子掀開體壁，可見體腔為許多隔膜隔開，劃開隔膜聯係，展開體壁體末端處用大頭針固定蟲體，一手用鑷子捏住體壁，一手用解剖針劃開消化道與體壁之間的膈膜聯係，從後向前展開體壁，用大頭針將體壁固定在蠟盤上，每隔十節插一針，以便計數體節數，用於固定的大頭針45度傾斜，注水浸沒蟲體。

九、泡茶取水的要點？

把水用壺燒到100攝氏度，然後衝泡茶葉。

十、做陶瓷的要點？

第一，練泥。這一步在陶瓷製作工藝中也是相當重要的，我們在礦區采一些瓷石，用工具打成塊，再磨成粉。最後用水調節泥塊，把其中的雜質去掉，這個時候要麼用手搓藥，不能用腳踏，一定要把其中的雜質去掉。

第二，彩繪。在瓷器上釉上圖案，這個溫度一定要達到700~800攝氏度。在沒有燒製之前，瓷器的顏色是不鮮豔的，在燒製之後，瓷器便有了奪目的光彩。